Binnen een industriële loft van Atlanta

Met een ruwe industriële ruimte als canvas, bracht Atlanta-schilder en styliste Thea Beasley twee decennia lang haar meest persoonlijke meesterwerk vorm: een studie in de kracht van een bleek palet. Bibliotheek

Beasley vond charme in haar appartement door getint gips onder de afbladderende verf bloot te leggen: "Het was gevlekt en zag eruit als een fresco", zegt Beasley, die bewaarde wat ze kon en de rest van de muren in schoon wit waste.

Op deze foto: Het ijzeren dagbed van de bibliotheek, gedrapeerd met een antiek katoenen dekbed, is meer dan 100 jaar oud. De metalen vloerlamp uit het midden van de eeuw kwam uit een fotostudio. De salontafel is een koopje op de West Elm.

Creatieve ruimte

Af en toe verstoort Beasley het romige kleurenschema met hits van zwart en grijs. "Die donkere tinten brengen houding, " zegt ze. "Ze geven wit een hoge hak en laten het poppen." Maar het was pas toen ze melkachtige verf op de vloeren verspreidde dat Beasley de ware kracht van de tint besefte: "Het deed de hele plaats gloeien."

Op deze foto: Een taaklamp uit de jaren 1970 werpt licht op een hoek van de bibliotheek, waar Beasley inspirerende afbeeldingen op een prikbord van 5 x 9 inch vastzet. De krukken werden gesneden door Senufo-stamleden in Afrika. De vloeren zijn Ultra Pure White van Behr geverfd.

Artistieke regeling

Taxidermied vogels - een papegaai uit de jaren dertig (links) en een Australische Galah uit het Victoriaanse tijdperk - zitten tussen scherp opgestelde opbergdozen.

Slim idee: met Beasley bedekte kartonnen dozen - die kunstnijverheidsproducten bevatten - in oude Franse kaarten en kranten.

Nu is ook een stylist, de schilder reist over de hele wereld op fotoshoots voor meubeladvertenties en catalogi, verzamelt onderweg souvenirs: een rustieke houten kruk in Toronto, schelpen uit het Caribisch gebied en stapels Frans linnengoed, dat ze gebruikt voor bekleding, gordijnen en tafelkleden. "Ze zijn zwaar, handgeweven en nooit te wit, " houdt Beasley vol. "Ik heb mijn hele wereld erin gedrapeerd!"

Op deze foto: een poster uit een Richard Avedon-retrospectief uit 1978 onderstreept het smeedijzeren bed van Anthropologie. Aan beide kanten zitten keramische lampen van Arteriors bovenop gespiegelde Aidan Gray nachtkastjes. De kussensloop met patroon is van West Elm en het dekbedset van Soup Home; Beasley naaide de nepbont en wierp zichzelf.

Slim idee: verstopt aan de voet van een bed, is een grote mand gemakkelijker toegankelijk dan een gebruikelijke kofferbak.

Beasley's gescheurde jas met luipaardprint vormde de bekleding voor deze grillige stoel, die bij een ebbenhouten bureau uit de jaren 1920 hoort. Een Afrikaanse veren hoofdtooi en een zwart-wit foto van Parijs zorgen voor een eclectische mix.

Kast

Beasley transformeerde een kleine kamer in een inloopkast en een badkamer.

Badkamer

Tegenover het kledingrek installeerde Beasley een geborgen klauwpootkuip en schilderde het in Smoke & Mirrors door Benjamin Moore. Ze wisselt regelmatig de foto's en tekeningen uit, hoewel de jurkvorm uit 1913 altijd blijft hangen.

Thea Beasley

Wanneer gasten langskomen, is het logisch dat het eclectische decor van Beasley hen intrigeert. Als de objecten gasten aan het praten krijgen, vertellen ze ook een verhaal - over een vrouw die samen met haar thuis is gekomen. "Al deze dingen die we vinden zijn stukjes van onszelf, " voegt ze eraan toe. "Ik heb een toekomst opgebouwd door het verleden te doorzoeken."

Op deze foto: Beasley werkt aan haar ateliertafel, die ze in linnen heeft gedrapeerd. Op de achtergrond verbergen geschilderde luiken, opgegraven op een rommelmarkt, een airconditioningseenheid.